编者按：有些人总拿我那件光绪官窑指指点点 来暗喻是仿品 当然作为正真的玩家 这是一眼见的大开门真品 要争论也只在是否是不是光绪大婚时的定烧件上 但那些人根本就不是要在学术上探讨 只是为了胡邹八扯压制我 好证明他们那些倒成了真品了，看看爱玉会员@北风吹的藏品吧。
本文作者：北风吹
从新老瓷上画工因工具笔法所呈现的不同说起
有些人总拿我那件光绪官窑指指点点 来暗喻是仿品 当然作为正真的玩家 这是一眼见的大开门真品 要争论也只在是否是不是光绪大婚时的定烧件上 但那些人根本就不是要在学术上探讨 只是为了胡邹八扯压制我 好证明他们那些倒成了真品了
但真假新老是有客观依据的 虽然就大家而言未必很清楚的认识 但放在一起 简单引导一下重点区别 我相信大家绝对是能看到应有的差别的（注明 我这里的引导可不是无中生有恶意放大某点的引导术 这确实是新老瓷器在画工上很本质的区别 就如同玉的雕工电钻和老法一样的差别）
现在就以图简单说说
首先两张图是算高仿雍正粉彩了 先不讲胎釉同真品差别 单就画工整体给人也算感到精细优美 但同真品比较必会发现 所有线条 几同那种细的硬软笔 或圆珠笔描绘的 造成了所有线条缺少生气 同正真正毛笔功力画工所呈现的 线条内生的弹韧性完全是两回事 这些仿品线条有时随着大的线条曲线看似有弹性似的 但那是外在表象 真正细查线条本身必然是单摆浮画在哪毫无生气的 这是因为毛笔在绘画时需要很多腕力一些复杂的拿捏造成的必然线条生动性根本差别原因所在
这是客观存在的 为此下面我特意上了两张徐悲鸿真迹 和齐白石真迹（此两画出自首博）通过此画比较 可知这样的大师因工具上的差别其线条本身也一样呈现的不同的情况 徐的画形象确实准些但徐是用铅笔先画轮廓 再用排笔类涂绘西洋画法 必总缺齐白石大师所绘形象内在的一定生动性吧 这都是因为至少是工具的必然呈现（不论新老但就艺术性而言的 本身毛笔运用就有难度 反之自然运用好当然艺术性要高于硬笔类啊 ）
第三组图是雍正真品 虽然也是勾勒涂彩 但整个勾勒都是很明显细毛笔呈绘的 而且画匠其功力不再齐白石之下其线条生动性绝可比肩
再下面 就是我之小藏 虽然确实论画匠功力比不了清盛世时了 而且放大图时还能看到补画的痕迹 但所用工具是很显然是毛笔绘制的 线条中那份内韧性是一始贯之的而且就腕上功力我之所见也不浅薄了（再既说明的就是难道当代就不能在用毛笔绘制吗 其实这看似简单但恰恰最不好在做到了 其中道理我就不多说了）
最后是哪几位的号称真品东东大家细品品吧
@desertrose520：欢天喜地坐沙发～我说楼主，您是不是忘贴了什么？您那集满了十个戳记的“大婚赏赐专用瓷”的证书嘞？快发上来让我们开开眼～
@小涵子：精致，漂亮，不需多的语言，静静地欣赏它的美。
@聽雨牛牛：这个好漂亮啊
@纯白的小白：感觉真品笔画纤细却又不乏刚劲，粗细比例合理且又一气呵成，整体画面美感无比，欣赏了
总结：
不知从何时开始，文玩一下子走进了越来越多人的生活，从早年间个别一些大叔手里拿一对儿核桃边走边揉，到大街上人人脖子上手上都挂上几个串子，文玩市场火爆异常，各类原本没人玩的东西被炒作成天物和天价。再到现在，文玩行业开始回归理性，很多本不具有收藏价值却炒成天价的玩意儿开始走下神坛。短短几年，看着文玩行业潮起潮落的同时，人们玩文玩的心态也是千差万别。但文玩，讲究的是玩，玩的是什么？不仅是手中的物件儿，玩的更是心态，心态不好，东西只能越玩越瞎。
